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对我来说,没有可能的副本

2019-12-20 07:08:20 来源:工人日报

  

莉莉安娜·埃雷拉

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整个大陆的一个民族的文化挤满了他们的存在,他们的身材可能太小,无法承受如此之多的重量。 但Liliana Herrero是那些独一无二的表演者之一,他们别无选择,只能按照吉他的设计。 然后,就好像被迷住一样,她用最小的脚打在地上,用微妙的力量伸展并移动她的手臂,倾斜她的头,直到她再也不能坚持,一个甜美而深沉的声音,精力充沛和结晶,逃脱了她惊人的喉咙。

如果你问他如何能集中这么多的激情,他只会回答:“我不知道。” 但是,他并没有抵制那些显示Juventud Rebelde的录音机,并试图解释它:“我认为这与许多事情有关:我的童年,我出生的小镇,我很喜欢。 它与我所属的那片土地有关,土地保护着整个瓜质含水层......它与学生的斗争,我的朋友,杀人者,不与之相关; 多年的监狱,学习的; 我女儿出生的年代,秘密,民主年代,庆祝活动,团聚......

«从那个“奶昔”来的是一个像这样唱歌的人。 我不能唱歌,就好像我内心没有发生任何事情,因为它发生在我身上...... 我喜欢和弦,我和我的音乐家(Pedro Rossi,七弦吉他;ArielNaón,电声低音; Mario Gusso,打击乐器;MatínPantyrer,单簧管,号角和男中音萨克斯)一直在舞台上讲话,有感情,欢乐,笑话......所有这一切都是Liliana Herrero,“这位令人难以置信的女士说道,她在完成了今晚第二十二届国际书展的邀请后,将在圣克拉拉的La Caridad剧院举办一场音乐会(9:下午00点,她将开始她的古巴之旅,将她带到特立尼达(24)和马坦萨斯(27),并将于3月4日在Casa delasAméricas的Che Guevara房间关闭。

- 你对古巴的态度如何?

- 很晚(微笑)。 这是真的,因为在80年代,当我的朋友来的时候:Fito,Baglietto等等,我不在那里。 那时他在大学任教,刚刚开始录制Fito的想法。 是的,我来晚了。 首先,我和一位朋友一起去度假,现在由Pablo中心在VíctorCasaus的指导下组织的这次旅行的协调员MaríaSantucho了解到我在这里,他告诉我一个巨大的短语:“你花了很长时间才来到这里。” 他是绝对正确的。 从那时起我几乎每年都会来,但我认为不可能不爱上哈瓦那,当一个人离开时,不可能错过古巴。

“我在这里很舒服,我有宾至如归的感觉; 它让我想起了我童年时代的人们,以及阿根廷的许多地方,这些地方40年前与古巴有着密切的关系。 我喜欢古巴音乐。 有时我理解它,有时候不理解。 总有一天,我会学习儿子的钥匙,以及我喜欢的changüí的钥匙(微笑)。 对于我们来说,我们想到其他音乐剧院是非常壮观的,也是非常复杂的。 古巴音乐家也很壮观:Silvio,Pablo,Pedro Luis Ferrer,Varela ......所有这一切都让我爱上了古巴...

“这就是为什么我对在音乐会上提供的音乐会感到惊讶的原因,因为在那里我发现没有我在Pablo中心演唱的观众,或者Fidelito(Díaz)召唤的俱乐部。 我不得不征服这个。 我终于得到了它,因为我是一个战士»。

“我们正在谈论更激动的音乐时代,但你坚持演奏民间传说和流行音乐......”

- 是的,因为阿根廷民间音乐具有历史的重量。 如果我把注意力放在历史上,对睡眠战斗的记忆以及保留所有文化的一方,我无法上台。 因为我这样做是为了考虑我的国家和拉丁美洲。 这对我来说很重要,看看我能说些什么。 因为他们在胡说八道,我没有太多的确定性,但问题。 我安顿下来,审问一个宝贵的过去,一个装满宝石的胸膛,好吧,我站在那里。

“我不是只用民间传说,而是用阿根廷流行音乐。 因为我也和路易斯·斯皮内塔唱歌,后者给我写了一首名为Bagualerita的优美歌曲,以及其他许多不属于民间音乐传统的歌曲。 就好像我上台说:“好吧,让我们看看,伙计们,音乐是与拉丁美洲人所做的一切非凡,永恒和无限的对话; 但这也是与普遍遗产的冲突,紧张和亲切的对话。 那是音乐! 从那里可以想到我们是谁。

“那么,我唱的是一个不是这样的传统,因为当我解释一个Yupanqui的主题时,我不会像他那样假设它,但我对它提出质疑,我把其他纹理,其他声音......我不担心吉他的组合相反,电池和电池,但我知道我会爆炸这个问题,找到你今天仍然可以告诉我的东西。 他们的音乐会及时存在,因为他们会为我们传递文字。 因此,它们是一种艺术作品,其余的都是烟花,它们在时间和历史的最后几秒都会丢失。 西尔维奥将留下,如Yupanqui,Spinetta,Fito,García(Charly)。 梅赛德斯(Sosa)将继续留任。 这些作者不是过去,而是将来; 等我们

“我的是一种音乐生活,但如果没有我们各国人民的文化生活和政治斗争之间存在的宏伟关系,我就无法想到它。 它是音乐记忆,文化记忆和政治记忆; 如果没有,我不会上台,真的。

“你如何选择你的曲目?”

- 这非常困难,非常困难。 很多时候我会选择一个我喜欢的主题,可能是用短语或旋律设计,然后我找不到任何东西,然后我就离开了。 我的意思是什么? 我无法想到任何干预,审问他,抓住他并让他成为我的事。 因为对我来说没有可能的副本。 演唱这么多的乌拉圭音乐家费尔南多卡布雷拉发表了一张精美的专辑,有一首漂亮的名字:自己的歌曲,尽管他只唱别人的歌。 一个天才。 如果没有把它分开,就不可能在不使它爆炸的情况下制作另一首歌。

“当我看到很多年轻人把我当作原版时,我很害怕。 现在我要注意指出我选择的主题是如此强大,它允许无数次访问,而我的选择是可能的。 但也听原文。 我也不会停止在音乐会的作者和歌词作者的音乐会上说。 从来没有,即使是现代的。 因为我对自己熟悉的记忆撒谎,男孩们也必须知道这一点。 这是我的义务»。

- 1987年,由于Fito,他录制了他的第一张专辑。 但是听到你唱歌的人立刻就会认识到你母亲的子宫里有音乐。 为什么这么多时间变得专业?

- 伴随着音乐,我的家人关系总是很紧张; 对于我的父亲,一位科学家和一位耳朵音乐家,他演奏吉他,钢琴,并让我听了很多音乐。 这就是为什么我不能想到没有它的生活。

“然后60年代来了。我离开了我的村庄到罗萨里奥大学学习,在那里我完全进入政治战斗。 我坚持 - 我仍然 - 坚持阿根廷60年代和70年代的伟大口号。 现在我可能有批判性的表情,但在内心深处,我认为世界必须转变为别的东西,不公正和不平等仍然存在。 我保持这些想法不变。 好吧,那个时候,我唱了很多,但不是专业人士。 她是唱歌的激进分子。 然后是独裁统治。 我是一个囚犯,在那里我只能想到,直到83岁,关于我和我的家人的生存。

“但是在80年代,当我遇到Fito时。 这就是为什么我的专业音乐生活是后独裁,民主被规范化的原因。 我开始录制很棒。 我记得我在罗萨里奥大学,我问Fito:“我们为什么要录制专辑?”他说:“因为是的,因为你必须唱歌,因为你的命运就是唱歌”。 它还不是FitoPáez,但是有一个排练室和一个八声道的consolita,我们录制了第一张和第二张碟。

«在未来,我的职业生涯开始于我的专辑,音乐会,巡演,我的乐队,所有的postdictadura。 以前不可能。 发生了什么事,发生了,我无法改变它。 但我确实对别人有道义上的义务,我自己不要忘记而不是原谅。 在舞台上,我唱着我生命和我的人民的故事»。

“你内心的怨恨不是太沉重吗?”

- 这很难,但它是母亲和祖母的口号。 无论是忘记还是原谅。 我甚至会告诉你更多:我可以原谅,但我永远不会忘记。 我有孙子,他们会知道这个故事,这不是个人的。 这是种族灭绝的故事,他们应该知道这一点。 通常说,不要重复历史,虽然我不确定是否会这样。 我希望不是。 这是一个沉重的负担,但也是解放,因为如果我没有上台那段记忆,我会欺骗自己和人。 但是,我不需要在舞台上说任何小册子,任何字面意思。 我唱歌 如果在那个声音中,在那种和谐中,在那首歌中,就会发生一些可怕的事情的回声,好吧; 如果没有,没有»。

“你能唱出什么歌?”

- 基本吉他手和作曲家JuanFalú之一。 你的任何一首歌都征服了我。 当然,我不会停止唱Luis和Fito的歌。 这些是我的支柱。 即使他没有唱Fito的歌,事实是他总是在场。

- 据说你一直是梅赛德斯索萨工作的继续者。 它打扰你了吗?

“记者采取这种做法让我感到困扰。” 看,这是一件复杂的事情。 我与梅赛德斯作战。 她知道。 因为要揉捏一种风格,你必须要对抗令你着迷的东西。 她让我着迷,她标志着一条道路。 然而,梅赛德斯说另一个更重要的词:Liliana Herrero是这个国家需要的音乐。 对我来说,这比感受他的女继承人要重要得多。 因为继承的观念具有文字性:我必须和她一样唱歌。 这就是为什么,即使她不在那里,我仍然与她战斗。 只有与你所爱和钦佩的事物作斗争才能建立自己的声音。 我不是梅赛德斯索萨的副本,这是唱片公司和市场的发明。 啊,如果某人的继承是寻求自己的声音,那么我就是梅赛德斯索萨的女继承人。

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(责任编辑:洪囤)
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